Palm muting (глушение ладонью) — техника игры на гитаре и бас-гитаре, выполняемая путем касания ребра ладони в непосредственной близости от струнодержателя, тем самым создавая эффект глушения. Название приёма не совсем правильное, так как глушение обычно выполняется стороной или мякотью ладони.

Описание

Глушение ладонью — стандартная техника, используемая в исполнении на классической гитаре и электрогитаре, которая играется штрихом. Глушение ладонью настолько широко используется, что является идиомой в хеви-метале, особенно в трэш, спид- и дэт-метале, но также эта техника часто встречается в любом музыкальном стиле, характеризующаяся искажением звука в электрогитаре на стадии предварительного усиления сигнала. Он отвечает за характерное «урчание» звука в перегруженной гитарной музыке. Глушение ладонью также может быть использовано в сочетании с вау эффектом, чтобы создать отличительный царапающий звук, который часто можно услышать в диско-музыке.

Глушение ладонью также используется среди басистов, чтобы получить теплый, «глухой» тембр, иногда похожий на звук контрабаса.

Также в отдельных модификациях гитары Fender Jaguar имеется механизм, при включении которого к струнам прижимается небольшая каучуковая мягкая пластина. Таким образом, можно получать такой же звук, как при игре приёмом palm muting, но не прижимая при этом ладонь к струнам. Главное правило при игре этим приёмом — не допустить чересчур яркого звучания, но и совсем заглушать струны не следует.

Техника исполнения приёма

Существует много способов выполнения глушения ладонью, но, как правило, признаются:

• Приложенное давление. Количество приложенного давления имеет тенденцию к многократному изменению звука. Лёгкое касание создаёт лёгкое глушение, тем самым выражая более полный звук. Усиленное давление рукой создаёт тяжёлое глушение, повышается стаккато-эффект, добавляя перкуссию и делая ноты менее узнаваемыми. Конечно, с некоторым усилением гейна, сильно приглушенные ноты звучат тише, чем слегка приглушенные, но, учитывая достаточное количество сжатия, уровни громкости становятся одинаковыми и сильно приглушенные ноты звучат менее грязно, с меньшим количеством обертонов и тональных характеристик, чем слегка приглушенные.

• Положение рук. Самый распространенный способ, чтобы играть глушением ладони, располагая край играющей руки у бриджа, глуша струны, когда это необходимо. Тем не менее, движение руки дальше от бриджа или ближе к нему сильно меняет эффект. Перемещение руки ближе к бриджу (и даже прислоняя часть края руки к бриджу) делает глушение ладонью легче. Перемещение руки подальше от бриджа (подойдя к нек — позиции) делает глушение жёстче. Стоит обратить внимание на то, что прислонение ладони к бриджу, как правило, считается плохой практикой среди гитаристов (кроме выполнения глушения ладони) по следующим причинам:

• • Эргономичность: как правило, не очень эргономично играть таким образом, чтобы ребро края руки было строго параллельно бриджу. Это приводит к лишним движениям и затруднению исполнения множества техник;

• • Коррозии металлических частей: во время усиленной игры, руки обычно становятся потными; пот вступает в контакт с металлическим бриджем и усиливает его коррозию, а также металлических струн. Однако струны являются расходным материалом, в отличие от бриджа.

• • Тремоло вмешательства: при использовании плавучего тремоло бриджа, такие как Floyd Rose, данное давление на бридж может повлиять на высоту струн.

• Количество усиления.

• Приглушенные ноты / аккорды. Как правило, это означает, что в полных аккордах (с 3 нотами) грязный звук с большим количеством усиления и искажения, в отличие от отдельных нот и пауэр-аккордов.^[1] Длительность звучания нот, исходящее из каждой струны одновременно, создаёт после искажения большое количество перекрытых обертонов и, следовательно, аккорд теряет свою чёткость. Глушение ладонью таких аккордов помогает решить эту проблему, давая нотам более мягкий искаженный звук.

Глушение ладонью является базисом для многих других техник, особенно характерных для электрогитар, таких как свиповый штрих или переменный штрих.

Нотация

В гитарных табулатурах, глушение ладонью обозначается «P.M.» или «PM», а штриховая или пунктирная линия на протяжении фразы — длительность. Если высоты приглушенных нот различимы, номера ладов приводятся к соответствию, в другом случае они записываются как «Х» вместо номера лада. Если X появляется вместо номера лада, но нет PM директивы, это обычно означает, что надо приглушить струну, используя левую руку (для правши), а не руку глушения.

  P.M.------------|
e |------------------|
B |--8-------8-------|
G |--7-------7-------|
D |--6-------6-------|
A |--7-------7-------|
E |----0-0-0---0-0-0-|

Образцы записи

В одной из популярных песен «Basket Case» группы Green Day используется глушение ладонью, где мощные аккорды, то акцентированные, то приглушенные, чтобы создать ощущение энергии и крайней необходимости.

     > PM--------| >  PM-| < PM--| >      PM-| < PM- > PM>  PM-| < PM--| <
  d# |-----------------|-------------------|-----------------|-------------------|
  A# |-----------------|-------------------|-----------------|-------------------|
  F# |-9---------------|-------------------|-----6-----6-----|-------------------|
  C# |-9-9-9-9-9-9-9-9-|-----9-------9-x-x-|-6-6-6-6-6-6---6-|-----6-------6-x-x-|
  G# |-7-7-7-7-7-7-7-9-|-9-9-9-9-9-9-9-x-x-|-4-4-4-4-4-4-6-6-|-6-6-6-6-6-6-6-x-x-|
  D# |---------------7-|-7-7-7-7-7-7-7-x-x-|-------------4-4-|-4-4-4-4-4-4-4-x-x-|

Более агрессивные стили глушения ладонью выросли из трэш-метала в середине-конце 1980-х годов благодаря таким группам, как Metallica, Slayer, Anthrax и Megadeth. Техника слилась с быстрым переменным штрихом, под высоким коэффициентом усиления, создавая ударный эффект. Другое использование глушения ладонью можно услышать в пост-панк группах, таких как Gang of Four и Talking Heads, а также среди современных музыкантов, таких как Исаак Брок из Modest Mouse.

Примечания